Рубрикатор

Эскизы костюмов


Школьник Иосиф Соломонович (биография) Ресурс проверен

Русский график и театральный художник, представитель русского авангарда, Иосиф Соломонович Школьник родился в мещанской семье в Херсонской области. В 1900-1905 годах учился в Одесском художественном училище. Затем переезжает в Петербург, где учится в Академии художеств у Яна Ционглинского. В 1908 – 1909 годах был участником группы Кульбина. В 1910 году стал одним из организаторов петербургского общества авангардистов "Союз молодежи", сплотившего всех наиболее интересных и радикальных художников. В 1911-1913 годах изучает творчество западноевропейский мастеров в Бельгии и Дании. В 1913 году вместе с Филоновым оформляет трагедию "Владимир Маяковский". В этом же году совместно с О. Розановой иллюстрирует сборник "Союз Молодежи". Вместе с Казимиром Малевичем он оформляет постановку пьесы "Победа над Солнцем" В. Хлебникова и А. Крученых. Был участником выставки "Левые течения" (1915). С 1918 года И. С. Школьник - член Коллегии ИЗО Наркомпроса, заведующий Театрально-декорационной секции. В 1917 году Школьник

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Детский дворянский костюм, конец 18 века. Портрет в. к. Николая Павловича и в. к. Анны Павловны Ресурс проверен

В одежде европейского покроя никак не учитывались возрастные особенности. Для совсем маленьких детей шили короткие курточки и пристегивали к ним длинные штанишки. Мальчики носили обычную мужскую одежду и парики, а при парадном костюме имели также шляпу и шпагу. Одежда девочек полностью повторяла наряды взрослых дам, что хорошо видно на многочисленных портретах дочерей императора Павла I.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Виц-мундир императора Павла I. Портрет Павла I Ресурс проверен

Российский император, в одежде подражая прусскому королю Фридриху Великому, носил простой виц-мундир – темно-зеленый, однобортный с двумя рядами пуговиц, с низким воротником красного сукна и аксельбантом, шляпу черную треугольную без всяких украшений. Кафтан суконный зеленый с красным отложным триповым (сорт бархата) воротником. На обшлагах - по две серебряные нашивки. Шляпа с плюмажем, золотым позументом, петлицей и кокардой. Перчатки лосиные с крагами. Ботфорты лакированные, со стальными шпорами.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Платье парчовое- женский дворянский костюм начала 18 века. Портрет А. Я. Нарышкиной с детьми Александрой и Татьяной Ресурс проверен

Анастасия Яковлевна Нарышкина, жена первого санкт-петербургского коменданта, согласно указу об одежде, в официальных случаях должна была строго следовать моде. Она одета в зеленовато-серое платье с большим красным воланом на подоле, подпоясанное желтым кушаком с жемчужными кистями. На голове фонтанж – головной убор, вошедший в моду во Франции в середине XVII века и названный по имени фаворитки Людовика XIV мадмуазель Фонтанж. В России фонтанж нашел распространение в начале 1700-х годов. Девочки одеты в яркие парчовые платья, на голове у одной из них убор из страусовых перьев. Прически дам петровского времени, постепенно усложняясь и становясь выше, превратились в жесткий высокий каркас из локонов и кружев.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

КАРИНСКАЯ, БАРБАРА Ресурс проверен

(1886–1983), художница по костюму, работала в США, родилась в Харькове. Придумывала и выполняла костюмы для всех основных балетов Баланчина до 1977.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Детский дворянский костюм мальчика, первой четверти 18 века.Портрет мальчика в охотничьем костюме Ресурс проверен

Введенные Петром новые костюмы к концу его царствования прочно вошли в быт. Веяния моды распространились на все возрастные категории: дворянство, чиновники, представители купечества стремились по моде одеть своих детей, которых впереди ждала новая жизнь. Изображенный на портрете Каравакка мальчик одет в зеленый шитый золотом кафтан, зеленый с золотой каймой камзол, белую кружевную рубашку, белые чулки с черными подвязками и черные туфли. На голове пудреный парик с черным бантом.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Девица. Эскиз костюма для балетной сюиты "Русские пляски" Ресурс проверен

На эскизе изображена молодая голубоглазая и русоволосая девушка в русском народном костюме, который состоит из красного сарафана, белой сорочки и бордовой косынки. На голове девицы высокий кокошник, украшенный жемчужными кругами. К кокошнику прикреплены подвески из жемчуга – рясы или поднизи. На эскизе слева и справа от изображения имеются авторские указания костюмерам

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Фрак с высоким воротником, мужской дворянский костюм, первая половина 19 века. Дворцовая набережная у Эрмитажного театра. Фрагмент Ресурс проверен

В мужском гардеробе повседневной одеждой становится темный (коричневый, черный, синий) фрак с высоким воротником. Его носят со светлыми панталонами и светлым жилетом. Верхней одеждой был редингот, или сюртук, который постепенно стал основным в деловой мужской одежде. Дополняет костюм высокая шляпа с небольшими загнутыми с боков полями. Изображенный на акварели К.П.Беггрова кавалер прогуливается вдоль набережной Невы в коричневом фраке, коричневом жилете, белом галстуке и светлых брюках со штрипками, которые, проходя под каблуком башмака, не давали штанинам собираться в складки на ногах. На голове кавалера – цилиндр в загнутыми полями, в руках трость. Рядом с кавалером идет дама в платье с высокой талией, шляпке-капоре и с красной шалью на плечах.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Кринолин, женский костюм, вторая половина 19 века. Приезд гувернантки в купеческий дом Ресурс проверен

В начале 1860-х годов появившиеся в предыдущее десятилетие кринолины доходят до таких размеров, что затрудняют движение как самой его обладательницы, так и окружающих. Они занимали много места в театре, на лестнице. Поэтому кринолины под влиянием жизненных обстоятельств претерпели конструктивные изменения. Из круглых обручи стали овальными и расположились вокруг тела под углом. Благодаря перемене формы и расположения обручей, силуэт юбки и лифа изменился. Кринолин, не уменьшая своего объема, как бы передвинулся назад. Платье новой формы мы можем видеть на главной героине картины В.Г.Перова «Приезд гувернантки в купеческий дом».

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Платье с расклешенной многослойной юбкой, женский костюм, начало 20 века. Портрет Е.А.Красильщиковой Ресурс проверен

Для сохранения формы платья имели нижние юбки, часто многослойные, из тафты с воланами и плиссированными оборками, шуршащими при движении, за что они и получили название «фру-фру". На портрете работы В.А.Серова Елизавета Алексеевна Красильщикова, представительница богатой московской купеческой семьи, изображена в белом платье с расклешенной многослойной юбкой.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Редингот — мужской дворянский костюм, конец 18 века. Портрет графа Павла Александровича Строганова в молодости Ресурс проверен

Верхней одеждой, первоначально предназначавшейся для верховой езды, прогулок и путешествий, служил редингот, родиной которого, так же как и фрака, являлась Англия, где он назывался reding coat, то есть одежда для верховой езды. Его шили из сукна, бархата, плюша, на теплой подкладке, часто с несколькими воротниками, лежащими на плечах и предохранявшими от непогоды, но встречался фасон и со стояче-отложным

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

"Карусельный" женский костюм, Портрет Анны Петровны Шереметевой Ресурс проверен

В период правления Екатерины II в искусстве утвердился новый стиль - классицизм, для которого свойственны простота и естественность форм и линий, чувство меры, элегантность. Однако в декоративно-прикладном искусстве, особенно в костюме 1770 —1780-х гг. влияние рококо полностью преодолено не было. Чрезмерная декоративность, изысканность то и дело проявлялись в новых формах. Шереметева изображена в нарядном «карусельном» костюме, в котором она участвовала в первой российской карусели — конном состязании, организованном по типу рыцарских турниров. Экзотический костюм содержит обилие декоративных деталей и строится на сочетании ярких цветов.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Платье-туника, женский дворянский костюм. Портрет Елизаветы Григорьевны Темкиной Ресурс проверен

В павловское время в моду вошли большие вышитые шали, которые модницы набрасывали себе на плечи. На портрете изображена дочь императрицы Екатерины II и светлейшего князя Г. А. Потемкина-Таврического, которую современники считали очень похожей на отца. Ее светлое платье-туника, вышитое золотой нитью и перевязанное голубым поясом, дополняет контрастная по цвету алая шаль.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Свадебный костюм великого князя Александра Павловича. 1793 Ресурс проверен

Парадный кафтан, камзол, штаны и туфли сшиты из белого глазета, украшен посеребренной мишурой.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Шиньон, чепец, головные уборы женского дворянского костюма. Портрет Екатерины Ивановны Неклюдовой Ресурс проверен

В допетровской Руси замужние женщины не появлялись с непокрытой головой. Требования нового этикета и одежда европейского полкроя обусловили украшение женщин разнообразными прическами, форма которых изменялась в течение столетия. Дамы нередко пользовались накладными шиньонами, и спрос на них был столь велик, что по всему государству расходились указы о покупке у крестьянок длинный волос. Поверх прически надевали род чепца из белого кружева или газа, как изображено на портрете.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Страница 1 из 1012 ... 10