Врубель Михаил Александрович Ресурс проверен

Михаил Александрович Врубель – живописец, график, монументалист. Крупнейший мастер эпохи рубежа ХIХ-ХХ веков, получившей название русского Серебряного века. Художник стал основоположником модерна и символизма в русском искусстве. Его имя занимает одно из первых мест в этом интернациональном художественном течении. Таланту Врубеля присущ поистине «возрожденческий» титанизм и творческий универсализм, воплотившийся в стремлении к синтетическому объединению различных форм изобразительного искусства. Сюжеты картин Врубеля навеяны произведениями литературы, поэзии и драматургии, а также эпическими сказаниями древности, фольклором. На основе этих источников Врубель создавал авторские неомифологические произведения. Врубель художник – визионер, соединявший в своем методе глубокий анализ натуры и образы мистической интуиции в духе символизма. Работал в театрально-декорационном и прикладном искусстве, скульптуре. Автор символико-мифологических композиций, портретов, пейзажей, декоративных панно.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Платье-роба - женский дворянский костюм начала 18 века. Портрет принцессы Софии Шарлоты Ресурс проверен

XVIII столетия явилось веком расцвета французской косметики. Особое внимание уделялось подведению глаз и ресниц, главный упор делался на выбеливание всего лица. Дурным тоном считалось, если дамы не использовали румяна. Шарлота Христина София, принцесса Брауншвейг-Вольфенбюттельская, жена старшего сына Петра, царевича Алексея, одета в красное платье-робу, отделанном по вырезу белым кружевом. На плесах красный плащ, подбитый горностаем. Алые рымяна, наложенные на лицо, подчеркивают изнеженную белизну кожи.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Платье с длинными рукавами оформленными "эполетами". Портрет княгини Натальи Степановны Голицыной Ресурс проверен

К концу 1820-х годов в костюме появляется все больше декоративных элементов. Становятся модными рукава фасона «фонарик» и узкие длинные, иногда украшенные в верхней части так называемым эполетом или жокеем, а иногда двойные – сочетающие короткий рукав «фонарик» и как бы выходящий из него нижний узкий длинный рукав. Появляется юбка новой формы - прямая спереди и присборенная сзади, поддерживаемая изнутри валиком-рулом, в который вшивается вата. Увеличивается количество поперечной отделки по низу. Ряды такой отделки, заполнявшей нижнюю четверть юбки (подчас и всю ее треть), составлялись из цветочных гирлянд, букетов, вырезанных фестонами и зубцами оборок и т.п. На портрете А.П.Брюллова мы видим княгиню Наталью Степановну Апраксину, сидящую на балконе, на фоне итальянского пейзажа. Наталья Степановна одета в белое платье, длинные рукава которого вверху оформлены «эполетами». Акцент в оформлении платья сделан на нижней части юбки.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Парадный костюм императора Петра I. 1720-е Ресурс проверен

Кафтан, отделанный золотой нитью и короткие штаны темно-зеленого сукна. На кафтане складки на боковых швах, отложной воротник, рукава с обшлагами, прорезные карманы с длинным фигурным клапаном. В гардеробе Петра I являлся наиболее богатым по отделке.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Свадебный костюм великого князя Александра Павловича. 1793 Ресурс проверен

Парадный кафтан, камзол, штаны и туфли сшиты из белого глазета, украшен посеребренной мишурой.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Мужской военный костюм, первая половина 18 века. Портрет офицера артиллерии Ресурс проверен

Офицер на портрете одет в красный мундир с золочеными пуговицами с черными бархатными лацканами и обшлагами. Шейный знак особого рисунка с вензелем императрицы Елизаветы Петровны. В руке трость, бывшая неотъемлемым атрибутом офицерского костюма.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Платье с юбкой, оформленной драпировками, подхваченными лентами, женский костюм, конец 19 века. Портрет С.И.Крамской Ресурс проверен

В 1880-е годы юбки состояли из двух частей: нижней основной, гладкой, на которую крепилась верхняя, драпированная, дополненная воланами, рюшами, бантами. Нижняя юбка с изнанки имела шнуровку, которая стягиваясь, прижимала переднее полотнище юбки к бедрам и ногам. Заднее полотнище юбки оставалось свободным, давая возможность передвигаться. И.Н.Крамской изобразил на портрете свою дочь, Софью Ивановну Крамскую, в платье с лифом, доходящим до бедер, и юбкой, оформленной драпировками, подхваченными лентами.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Платье амазонка с подобранной туникой юбки, женский костюм, конец 19 века. Портрет О.М.Нестеровой Ресурс проверен

Наряду с пышными, богато декорированными нарядами, во второй половине XIX столетия появляются костюмы, в который модные элементы были значительно упрощены, турнюр был заменен небольшой мягкой драпировкой, бантом или концами подобранной тюники. Такой костюм мы можем видеть на портрете дочери М.В.Нестерова. Ольга Михайловна Нестерова изображена в черной амазонке с подобранной туникой юбки.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Платья плотного шелка, женский дворянский костюм, начала 19 века. Портрет дамы в белой шали Ресурс проверен

Глубокий вырез платья прикрывали шемизеткой – прозрачной вставкой (манишкой), которая украшалась фестонами и рюшами. Надевали и канзу – накидку из прозрачной ткани с воротником и длинными концами, скрепленными крест-накрест на талии. На даме, изображенной на портрете работы И.Смирновского, надето белое платье, вырез которого прикрыт прозрачной шемизеткой с рюшами. На плечи дамы наброшена шаль, на голове - шляпка, украшенная шелковыми лентами.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Серов Валентин Александрович Ресурс проверен

Он рано начал рисовать и учиться рисунку и живописи – сначала в Мюнхене, потом в Париже, где девятилетним мальчиком брал частные уроки у И.Е.Репина, в 1877 он учился в Киевской рисовальной школе. В 1880 – 1885 годах Серов учится в Академии художеств и в частной мастерской П.П.Чистякова. Большое влияние на Серова оказали живопись старых мастеров, виденная им в музеях России и Западной Европы, дружба с М.А.Врубелем, а позже с К.А. Коровиным и творческая атмосфера Абрамцевского кружка. Портрет стал основным жанром в творчестве Серова. Большое место в позднем творчестве Серова заняла историческая живопись. Его творчество виртуозно и артистично выразило практически все важнейшие устремления русской живописи и графики (прежде всего тенденцию к импрессионизму и модерну) накануне авангарда. В годы революции 1905 – 1907 годов Серов создал ряд сатирических рисунков, разоблачающих царское правительство и карателей. Будучи действительным членом Петербургской Академии художеств, в 1905 году ушёл из нее в знак протеста

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Фрак -английского фасона, мужской дворянский костюм. Портрет князя Александра Борисовича Куракина Ресурс проверен

У мужчин вошел в моду кафтан английского фасона – фраку. Он не застегивался на груди и имел сзади длинные узкие фалды. Князь А. Б. Куракин изображен на портрете в ярком парадном костюме, обильно украшенном драгоценностями. Пристрастие к ним определило его прозвище в свете – «бриллиантовый князь». Облегающий фрак с высоко скошенными полами из золотисто-желтой парчи и кюлоты из этой же ткани, орденские ленты, богатая вышивка камзола, обшлагов, дорогое кружево манжет делают костюм необычайно красочным и нарядным.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Шагал Марк Захарович Ресурс проверен

Детство Шагал провел в Витебске, в патриархальной еврейской среде. В 1906 году несколько месяцев посещал Школу живописи и рисунка Ю.М.Пена в Витебске, а в 1907 получил временное разрешение на въезд в Петербург. Не выдержав экзамен в Училище технического рисования Штиглица, поступил в 3-й класс Рисовальной школы Общества поощрения художеств. В 1911 Шагал приехал в Париж и начал заниматься рисунком и живописью в академиях Ла Палетт и Гранд Шомьер, показывал свои работы на различных выставках. Летом 1914 вернулся в Витебск. Написал много картин на городские темы. Женился на Белле (Берте) Розенфельд из семьи богатых витебских ювелиров; Белла стала музой художника, с ее образом связаны лучшие картины этого периода, в том числе серия картин, посвященных влюбленным. Осенью 1915 года Шагал с женой приезжают в Петроград, участвует там в выставках, живет активной общественной жизнью. В ноябре 1917 вернулся с женой и дочерью в Витебск. В августе 1918 был назначен комиссаром искусств Витебского губернского отдела

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Кика — головной убор Древней Руси (женский). Боярышня Ресурс проверен

Одна из разновидностей головного убора замужних женщин – кика. Она представляла собой твёрдую шапку с плоским верхом; по бокам иногда имелись части, прикрывавшие уши. Кику украшали жемчугом и вышивкой. На картине К.Е.Маковского изображена кика, богато украшенная вышивкой. Сзади волосы закрыты позатыльником, а лоб скрывает кружевное очелье.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Платье, народный стиль. Вторая половина 18 века. Портрет купчихи в кокошнике Ресурс проверен

На протяжении всего XVIII века купцы, мещане, ремесленники носили одежду преимущественно традиционного покроя. Приверженность к старой одежде диктовалась условиями быта и обычаями. Богатые горожанки – жены чиновников, купцов, зажиточных ремесленников, предпочитали в одежде народный стиль:

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Корсета-корсаж с декольте, женский дворянский костюм. Портрет Сары Александровны Грейг Ресурс проверен

Тип женского парадного платья, состоящего из затянутого корсета-корсажа с декольте, сохранялся на протяжении почти всего столетия. В орнаментации тканей преобладали цветочные узоры, изображаемые натуралистически, в перспективе. Сирень, жасмин, ветки цветущих яблонь, вишен, полевые цветы непринужденно размещались по всей поверхности ткани, переплетаясь с извилистыми линиями лент, кружев, полос. Супруга адмирала Самуила Грейга на портрете одета в нарядное платье из серебряного травчатого штофа, украшенное кружевными манжетами. В 1770-е гг. в моду вошли сложные сооружения на голове из лент, цветов и перьев. Волосы надо лбом гладко зачесывали, а сзади разделяли на локоны. Достаточно часто применялись шиньоны.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком