Морда кита Ресурс проверен

Маска кита принадлежала, вероятно, одному из вождей племени канадских индейцев Кваквака'вакв и использовалась во время трациционных зимних морских празднеств. Тяжелую деревянную маску танцор надевал на голову, спина его при этом была согнута, ноги задрапированы. При помощи находящихся вннутри маски шнуров танцор мог контролировать движения рта, плавников и хвоста "плавающего" кита. Искусство подобного танца передавалось вместе с масками из поколения в поколение, сохранилось до наших дней.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Венец-головной убор Древней Руси (женский). Боярышня Ресурс проверен

Большое значение в женском костюме принадлежало головным уборам. Девушки носили распущенные волосы или одну косу, в которую вплетали ленты, золотые и жемчужные нити. С древних времён у девушек головным убором  был металлический обруч. К нему прикреплялись височные кольца и налобные металлические украшения. Вокруг головы повязывали ленту. Иногда ленту наклеивали на твердую прокладку. Такой убор назывался чело кичное или венец. От него вдоль щек спускались рясы, а на лоб – поднизь – пряди из жемчуга с подвесками. Венец мог быть малым и большим, праздничным. Такой праздничный венец с жемчужной поднизью, завязанный сзади шелковой лентой, представлен на картине К.Е.Маковского.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Анненков Юрий Павлович Ресурс проверен

Художественное образование Анненкова не было систематическим. Вступительные экзамены в Академию Анненков не сдал и поступил в студию Я.Ф.Ционглинского. По совету своего учителя в 1911 г. он уехал в Париж, где продолжил обучение в мастерских М.Дени и Ф.Валлоттона. В 1913 г. Анненков дебютировал двумя картинами на выставке Салона Независимых в Париже. Ранний период творчества художника связан главным образом с занятиями живописью ("Желтый траур", "Адам и Ева", "Купальщики", "Автопортрет", все 1910-е. Самым значительным периодом в творчестве Анненкова были послереволюционные годы.В 1920 г. оформлял революциорнные праздники в Петрограде. Анненков был избран профессором АХ. Занимаясь графикой, художник сотрудничал с издательствами "Радуга", "Всемирная литература", "Красная новь", иллюстрировал произведения Дж.Лондона, К.И.Чуковского, Н.Н.Евреинова, рисовал для сатирических журналов. Вершиной его графического искусства стали иллюстрации к третьему изданию поэмы А.А.Блока "Двенадцать". Сам Блок высоко ценил рисунки

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Детский дворянский костюм первой половины 18 века. Портрет Елизаветы Петровны Стрешневой в детстве Ресурс проверен

Маленькая Лиза Стрешнева изображена как взрослая дама. На ней платье-роба, глубокий вырез окаймлен рюшем из кружев. Корсаж распашного лифа украшен спереди декоративными бантами из алой атласной ленты. В портрете трогательно сочетаются нарядность костюма и неумение девочки представить его должным образом. Костюм построен на контрастном сочетании ярких цветов нарядных деталей.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

"Карусельный" женский костюм, Портрет Анны Петровны Шереметевой Ресурс проверен

В период правления Екатерины II в искусстве утвердился новый стиль - классицизм, для которого свойственны простота и естественность форм и линий, чувство меры, элегантность. Однако в декоративно-прикладном искусстве, особенно в костюме 1770 —1780-х гг. влияние рококо полностью преодолено не было. Чрезмерная декоративность, изысканность то и дело проявлялись в новых формах. Шереметева изображена в нарядном «карусельном» костюме, в котором она участвовала в первой российской карусели — конном состязании, организованном по типу рыцарских турниров. Экзотический костюм содержит обилие декоративных деталей и строится на сочетании ярких цветов.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Крымов Николай Петрович (биография) Ресурс проверен

Русский пейзажист и театральный художник Николай Петрович Крымов был сыном художника. Закончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где сперва занимался на архитектурном отделении, а в 1907–1911 году – в пейзажной мастерской А.М.Васнецова, В. А. Серова и К. А. Коровина.Одна из его первых работ "Крыши под снегом" - была приобретена В. А. Серовым для Третьяковской галереи. Крымов участвовал в выставках объединений "Голубая роза", "Венок". Ранние работы Крымова ("Солнечный день", 1906; "Снегири", 1906; "К весне", 1907; "После весеннего дождя", 1908, и др.) можно отнести к импрессионизму. Был экспонентом выставок "Союза русских художников" и представлял свои полотна на выставке "Голубая роза" в 1907 году. Как художник символического направления, Крымов в 1906-1909 годах работал в качестве графика-оформителя в журнале "Золотое руно". Создатель "теории тона" в живописи, повлиявшей на многих русских художников. Оформил во МХАТе "Горячее сердце" (1926) и "Таланты и поклонники" (1933) А.Н.Островского, а т

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Свадебный костюм великого князя Александра Павловича. 1793 Ресурс проверен

Парадный кафтан, камзол, штаны и туфли сшиты из белого глазета, украшен посеребренной мишурой.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Однобортный редингот, женский дворянский костюм Портрет императрицы Елизаветы Алексеевны Ресурс проверен

Разновидностью верхней одежды был однобортный редингот. Рединготы шились из шерстяных или хлопчатобумажных тканей и отделывались бархатом и атласом. Зимние рединготы были стеганными на вате или подбиты мехом. Картина Дж.Доу представляет императрицу Елизавету Алексеевну на прогулке в Царскосельском саду. Императрица одета в редингот, силуэт которого повторяет модный силуэт платьев с высокой талией. Костюм дополняют шаль, украшенная вышивкой и бахромой, белые перчатки и шляпа с пышными перьями.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Портрет Е.И. Нелидовой (описание и история создания) Ресурс проверен

Сведения об истории создания и краткий искусствоведческий анализ картины Левицкого Д. Г. "Портрет Е. И. Нелидовой".

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Блуза с рукавами жиго, конец 19 века. Портрет М.С.Шереметовой Ресурс проверен

В костюме 1890-х годов широкий размах плеча и утрированный окат рукава сглаживались тонкостью талии под широким ремнем и округлой женственностью бедер, вырисовывавшихся под тканью юбки, стекающей к коленям вниз. Драпировки на время покинули моду. Одна из особенностей моды этого времени – высокий стоящий воротник на косточках, даже в летних костюмах, где его исполняют из кружева. На портрете работы Богданова-Бельского Н.П. мы видим Марию Сергеевну Шереметеву, которая обучалась под его руководством живописи. М.С.Шереметева одета в голубую блузу с рукавами жиго и высоким стоячим воротником. Ее талия затянута широким поясом. Гладкая ниспадающая юбка подчеркивает стройность фигуры и изящество силуэта.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Сюртук, мужской костюм, середина 19 века. Мастерская художника Петра Васильевича Басина. Фрагмент Ресурс проверен

Сюртук был элементом повседневной мужской одежды. Сюртуки были черные и цветные, длинные и короткие, приталенные. Ворот рубахи поднимался вверх, и его острые концы касались щек. Вокруг ворота обвязывали длинный галстук темного цвета. В 1830 году утренним нарядом считался застегнутый доверху черный сюртук, а для послеобеденного и визитного времени – цветной открытый сюртук и светлые однотонные или полосатые панталоны, светлый жилет, атласный или фуляровый галстук (черный или цветной). Мужчины, изображенные на картине К.А.Зеленцова, одеты в светлые панталоны, черные сюртуки, жилеты и белые рубашки. Шеи их обвязаны черными галстуками.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Жюстокор -мужской дворянский костюм. Портрет Петра Борисовича Шереметева Ресурс проверен

Тип мужского костюма, сложившийся в начале XVIII века, с некоторыми изменениями в пропорциях и деталях, просуществовал до 1780-х гг. В середине столетия изменились детали: рукава стали короче, кафтан и камзол застегивались только на талии. Предводитель московского дворянства, коллекционер и меценат камергер П. Б. Шереметев одет в кафтан и камзол - жюстокор, который свободно ниспадает от уровня груди. Отвороты рукавов украшены декоративными пуговицами и петлями. Жилет обычно доходил до колен. Костюм украшен широкой золотой каймой. Через плечо – лента ордена белого орла, на шее голштинский орден святой Анны.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Бархатный берет со страусовыми перьями, головной убор костюм середина 19 века. Семейный портрет. Фрагмент Ресурс проверен

В конце 1820-х годов искусстве появляется художественное направление, получившее название романтизм, поэтизирующее старину и окружающее ее ореолом возвышенных чувств. В моде влияние романтизма сказалось в основном в заимствовании отдельных элементов одежды эпохи средних веков и Возрождения, что нашло отражение в форме рукавов, воротников, головных уборов. В моде накидки «Вертер» (герой классического романа Гете), чепчики «Шарлота» и воротники «Мария Стюарт». На картине Федора Петровича Толстого, запечатлевшей его квартиру на Васильевском острове в Санкт-Петербурге, изображены члены семьи художника. Анна Федоровна Толстая, жена художника, изображена в костюме, мотивы которого навеяны эпохой Возрождения – сдвинутый набок большой бархатный берет со страусовыми перьями, красное платье с кружевом, напоминающее костюмы на старинных портретах. Рубашка с широко распахнутым мягким воротником, черный бархатный сюртук – таков романтичный костюм самого Толстого.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Шухаев Василий Иванович Ресурс проверен

Учился в Строгановском училище и Академии художеств. Работал в Петрограде, путешествовал по Европе. Вместе со своими единомышленниками – Кардовским и Яковлевым - создает «Цех святого Луки». Целью этого объединения было возрождение традиций старых мастеров и защита интересов художников. В 1920 году художник вынужденно покидает Родину с мыслью, что это разлука будет короткой, но она растянулась на целых 15 лет. С 1921 Шухаев жил во Франции, в Париже, в 1935 вернулся в СССР и был заключен в концлагерь. С 1937 - 1947 годы Шухаев и его жена находились в заключении в Магадане. Он работал над эскизами декораций и костюмов для спектаклей Музыкально-драматического театра им. М.Горького. Возможности заниматься станковой живописью он не имел. В 1947 году после освобождения Шухаевы уезжают в Тбилиси, где художник последние 25 лет своей жизни преподавал в Академии художеств Грузинской ССР. Параллельно он работал в театре, снова занимается станковой живописью и графикой. Шухаев в совершенстве владел мастерством графики,

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком

Сарафан — костюм Древней Руси (женский). У околицы Ресурс проверен

В XV – XVII веках появляется сарафан - длинная распашная одежда без рукавов, держащаяся на узких плечевых лямках и подпоясанная под грудью. Поверх сарафана надевалась короткая душегрея, которая также держалась на плечевых лямках. Душегрею шили из дорогих узорчатых тканей и обшивали по краю декоративной каймой. Изображенная на картина Маковского К.Е. девушка одета в белую рубаху, красные сарафан и душегрею, голову украшает венец с жемчужной поднизью, завязанный сзади красной лентой.

Просмотреть ресурс | Информация о ресурсе | Скачать целиком